名家畫廊 | 徐冬冬，創建了獨具風度的中國抽象繪畫流派，提出“心造境”藝術思想，繪畫語言融通中國傳統意象繪畫和西方印象繪畫、抽象繪畫，作品色彩濃烈、肌理獨特，對宣紙的應用開辟了新技法。

開啟新的春天、新的四季、新的一年。

畫無聲，從中卻好像能聽到冰封的河面與堅硬的大地在春風中萌動著、吟唱著，帶來了溫暖、柔和與活躍的氣息。雖然入目仍是冬天的褐色、赭石、深藍與白灰，但畫面的氣韻已然完全不同。

此時的北國，依然是冰雪連天、衰草漫漫的景象。寒林遠山，疏枝老樹，依舊未顯綠意，雨雪、低溫讓人們仍然包裹在厚厚的冬衣里，不敢輕易走出那人為制造的一屋暖熱。

但這樣的景象不再給人以荒涼蕭瑟之感了。就在這短短幾天之內，已然斗轉星移，換了人間！

幾天之前，站在冬的終點、年的末尾，大寒三候“水澤腹堅”還處在冰最厚、水至寒的狀態，冬在天寒地凍的高潮中鏗鏘結束。幾天之后，立春節氣來臨，開啟新的春天、新的四季、新的一年，天地之氣頓時不同，陽光忽然間就明亮了許多，東風吹過之處，春天來了！

如果說北國立春的氣息隱藏在冰雪之中，隱含在草木返青的等待之中，那么，立春時節的嶺南已是無限春光：桃花紅得嬌艷，俏立在青山綠水之間；玉蘭朵朵，盛放在藍天麗日之下；氣溫回升之快令人猝不及防，昨天還是冬衣在身，今天已是春衫夏裙了。

春是溫暖的，和煦的，明媚的，春的來臨卻絕不溫溫吞吞、柔柔弱弱，而是高亢有力！無論南北東西，天地之氣的變化都以一種迅猛、急切、激烈的狀態發生著，迅速地改變著世間萬物。天空，水波，那一片雪，那一棵樹，看得見的，看不見的，觸摸得到的，觸摸不到的，一切都和冬天時節完全不同了。

作為二十四節氣之首，立春是從天文上來劃分的，也就是太陽達到黃經 315 度時。《月令七十二候集解》如此描述立春節氣與初候：“立，建始也。五行之氣往者過來者續于此。而春木之氣始至，故謂之立也?！薄皷|風解凍。凍結于冬，遇春風而解散 ；不曰春而曰東者，《呂氏春秋》曰 ：東方屬木，木，火母也。然氣溫，故解凍。”

意思是說，天地陰陽之氣的繼往開來由立春開始，春木之氣，也就是消融冰凍、催生萬物的陽氣，由此開始主宰天地。

新故相推，日生不滯。孕育著生命、飽含著溫暖、勃發著生機的陽氣昂揚著，舒展著，奔涌著，騰躍著，天地之氣發生了由“冬藏”轉向“春生”的嬗變，新的氣韻充盈在天地之間，這便是立春的力量，這便是春天的本質。

冬的色彩具有了春的氣韻，并賦予天地極其劇烈的動感，春木之氣那破冰融雪、改天換地的氣勢，以一種特別的美感呈現出來，塑造出立春在二十四節氣中獨一無二的內在氣質。

“萬物含新意，同歡圣日長?！痹谝髡b立春的詩句里，我最喜歡這一句。我喜歡其中所含的天地之變，以及這種天地之變所蘊含的改變一切的力量和那無限明亮的美好。感悟畫作，便要讀出這非同尋常的立春之力與立春之美。

如果人們能體悟到立春那開啟春天、開啟四季的動人心魄的力量，體悟到柔美的春天是以勢不可擋的氣勢磅礴登場的，那么對春天的到來，內心在喜悅之外一定會多幾分敬畏。

這種歡喜與敬畏，是面對宇宙面對生命而生發的。

點亮“在看”，春滿長安萬物蘇，舉目已覺千山綠，立春快樂！

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主播 | 吳煒玲

作者：徐立京

來源：節選自《二十四節氣七十二候》

監審：于衛亞

監制：安濤

編輯：王朝、王宜玄、劉在

美術設計：趙丹陽

實習生：姜龍慶、尤伊湄

?新華社新媒體中心、新華社音視頻部

立春快樂！